「おめでとう」的逃逸与失败
很让我惊讶的是80年代末90年代初日本和中国在城市职业女性流行发式这件事情上的同步性。莲的妈妈烫的那一头蓬蓬的短发放进《秋菊打官司》中的城市场景里绝对不会显得突兀。当然中国和日本同步的不仅仅只是发式而已，保安保洁13825404095还有极其相似的对现代的焦虑。 九十年代初的日本，挣扎在传统... ()
对于现实，我们除了接受别无他法
这世界上最忧伤的事情，就是我们能力有限，很难改变发生在自己周围的现实。所以除了接受，还有什么办法呢？ 片中的小女孩最开始难以接受父母离婚的结果，企图用幼稚的做法来挽回曾经的幸福。但她失败了，她渐渐明白了这个世界的真相，明白了所做的一切都是徒劳无功的。 影片... ()
感受不一样的京都
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2017年7月去日本旅游，曾在京都逗留几日，但因为7月15日就要回国，没能赶上观看当地的袛园祭活动。 在日本电影中插入相关传统节日，是很常见的事情。不过，相米慎二拍摄于1993年的《搬家》里，类似的场景却赋予了某种非同寻常的寓意。 2016年曾看过 相米慎二拍摄于1985年的《台... ()
搬家——水与火之间的游移逃逸
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《搬家》的英文片名为Moving，一个正在进行着、揭示位置变化的动作。中文含义下，是影片中莲的父亲和妻子分居后的搬家行动，英文则揭示了莲经历父母分居后心理和行为的变化，这种变化中有因不适产生的游移和逃逸，还有少女伴随痛苦挣扎的成长蜕变。水与火，这两个贯穿《搬家》... ()
很遗憾 没能奔跑着成长
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关于成长，这是一部最贴近自身的电影了。父母无穷无尽的争吵，我无声的抵抗，他们的疲倦，随之而来的是我们三个人分别的战役。 电影节奏挺慢，不过晚上看也舒服，影片从莲把自己锁在浴室开始进入高潮。母亲愤怒的一击，给父亲的长颈鹿玩具跌落开始让心沉下来。这一段也像极了三... ()
上海电影节之 记录一点相米慎二《搬家》的剧情设计和导演手法
开篇一场吃饭对话戏，简单寥寥几句台词，人物的性格，人物困境，人物关系，就已经明晃晃抬到桌面。有意思的是这张特殊的桌子，三角形，带有非常明显的尖锐性，将画面直直劈开，带来不安的氛围。这个拍摄角度在此后片中再也没有出现过，独一份的视觉设计直接参与叙事。 影片的前... ()
一万个梦也无法阐释告别的不可理喻
想问北影节吃薯片犯法吗？但是看到搬家开始就一直流泪一直流泪，无暇顾及了。火是一个重要的隐喻，燃烧是死亡和存在同时发生的，记忆，死亡，忘记，改变，离别，一切荒谬与不可能。 空间不仅是一个空间，而意味着连结、具体而微的生活细节、气味、距离，本来三角形的绿色桌子，... ()
离别是人生底色
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人一生要经历两次分娩，一次是被分娩出母亲的身体，一次是在成长的漫长痛苦中分娩出清晰的灵魂。 成长的一个必经阶段是意识到“家庭的不完美”，多数人从出生开始就眷恋着一个温暖的家。而温暖和幸福总缺乏持久力和新鲜感，善变和无奈才是人生底色。很快，人生中会出现各种选择... ()
短评，与EVA
“为什么要把他生下来，跟我一样困在这个地方” “结婚就是这样，争论谁对谁错，直到把对方杀死” “我有必要，去过自己的生活” “如果我记得做过的每一件事，我大概也不会这么长寿了…要记住的事，一只手能数出来就够了” “我以为足够了解你，对不起我错了。我想我们一起生... ()
“祝贺你”
写在前头，这并不是所谓的影评，只是我的一点有感而发。好久没因为一部电影止不住地流泪，我知道很多人并不能完全感同身受，但和莲一样，五年级结束的时候父母选择了离婚，我被判给了母亲，和她一起送走了要去国外的父亲。母亲选择带我离开了我长大的城市，这期间没有人问过我... ()
